Le type de représentation visuelle des peintures découvertes était pratiquement inconnu jusqu’alors.

L’évolution de la recherche à La Roca dels Moros, avec les travaux des chercheurs qui l’étudient, apparaît dans ces reproductions, dénommées calques.

Henri Breuil, historien de la Préhistoire, se déplace aussi à El Cogul à l’été 1908 et commence ses recherches. Il situe le mural au Paléolithique supérieur et, dans le calque qu’il présente, élaboré par Luís Izquierdo, il transforme la figure détériorée d’un quadrupède en un buffle du Pléistocène, là où nous voyons actuellement un sanglier.

L’auteur signale d’autres nouveautés, par exemple l’existence de détails gravés, et considère que la scène du groupe de femmes peut représenter une « danse phallique ».

Ceferí Rocafort et Juli Soler mènent à bien avec Lluís Vidal une recherche parrainée par l’Institut d’Estudis Catalans et le Centre excursionniste de Catalogne ; ils documentent alors jusqu’à 33 figures. À l’inverse de ce que proposait H. Breuil, ils considèrent que le mural correspond probablement au Néolithique.

La discussion qui venait de commencer sur la datation du mural est encore d’actualité de nos jours.

Quelques années plus tard, le mural est mis en rapport avec d’autres ensembles découverts dans les chaînes du prélittoral méditerranéen de la péninsule. En 1915, Joan Cabré relie la similitude des ornements de la figure humaine à des personnages observés à Alpera et à El Charco del Agua Amarga.

Cet auteur étudie en détail les colorations et tons des figures féminines et suit l’hypothèse de Breuil, reliant alors les peintures à la fin du Paléolithique supérieur.

Plus tard, en 1952, Martín Almagrofa effectue une synthèse et révision de toutes les études réalisées jusqu’alors. Il identifie au total 45 figures peintes et plusieurs gravures.

Il s’agit de la première copie incorporant les inscriptions ibères et romaines. L’attribution chronologique proposée par cet auteur s’inscrit dans le Mésolithique.

En 1985, la documentation des peintures rupestres est réalisée par les spécialistes Ramón Viñas, Anna Alonso et Elisa Sarriá au sein du Programme corpus de peintures rupestres de Catalogne du Service d’archéologie du Département de Culture.

Cette documentation inclut un nouveau calque qui enregistre 42 représentations peintes et des fragments de nouvelles figures et plusieurs détails, qui n’avaient pas été observés dans d’autres travaux, sont apportés. En outre, les superpositions sont identifiées, exemple de la complexité de la réalisation du mural.

En 2019, l’ACdPC a promu une action de nettoyage du rocher. Les travaux, dirigés par d’Eudald Guillamet et Laura Ballester, ont consisté à nettoyer les sels solubles d’origine anthropique et ont permis d’améliorer la visibilité de l’ensemble des peintures rupestres.

En 2019, l’Agence catalane du patrimoine culturel confie un nouveau travail de documentation de La Roca dels Moros aux archéologues Albert Rubio et Ramon Viñas et une nouvelle copie du mural est exécutée, la plus récente.